半岛体育正在中国文明艺术史上，宋代文明拥有举足轻重之职位，是中国古典艺术之巅峰。宋人还开创了一个“诗意糊口”的时期，让精巧步入平日，风味藏于糊口。

　　受程朱理学思念影响，宋代女性衣饰不再如唐代那般秀丽浪费，而是找寻天然纯朴、安静高雅、婉约内敛的格调，彰显风雅之咀嚼，细腻之品德。

　　宋代女性婉转婉约，审漂后念一改唐代“丰腴美”的主流，出手找寻纤细腰身。宋代女性体态找寻的转化，正在浩繁宋词作品中也有迹可循。“纤、瘦、消、细”等常见字词，展现了宋代词人眼中女性的身体地步和审美取向。

　　宋代有名女词人李清照便是模范代表，她正在《点绛唇·蹴罢秋千》中写道，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，纤纤手者必有纤纤腰，故知少女体态苗条纤细之美；而词中“露浓花瘦”则展现以瘦为美的审美代价，亦隐喻少女体态之以瘦为美。正在《醉花阴·薄雾彤云愁永昼》中，李清照更是直接写道“暗香盈袖”“帘卷西风”“人比黄花瘦”服饰。

　　衣饰塑于体态，是谓“衣身一体”。宋代女性衣饰不单求“合体”，甚有办法“收形”，求“紧身”，用衣服将身体包裹起来，肌肤于脸形以表，均求保藏荫蔽，长袖之下纤纤玉手也不方便示人，格调变为守旧。黄机于《浣溪沙》写道“茶青衫儿窄窄裁”，“窄窄裁”展现出衣饰紧致收形。于“收形”之下，腰肢纤细，呈瘦弱娇弱之身形，故衣饰交领深掩、窄袖收口、腰身窄瘦贴身，恰是宋代女性大作衣饰格局之上身“形韵”紧要特征。“收形”于腰上，“放形”于腰下服饰，如宋代女子经典常服多以窄袖衣与长裙搭配，此所谓“上收下放”，亦为衣饰一个特质。宋代女性穿的“罗裙”，于宋词中常见，苏东坡有“看紧约罗裙，急趣檀板，霓裳入破惊鸿起”“令媛买服饰、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结”以及“相挨踏破茜罗裙”等句，而“罗裙香露玉钗风”“昨夜罗裙皱”以及“长因蕙草记罗裙”等则出自晏几道之词服饰，可见宋代女性罗裙之大作。宋代女裙多以罗造成，是称“罗裙”，而罗之材质轻狂有疏孔，闪现“轻、薄、飘”的特征，裙摆飘飘，华美至极，是为“放形”。

　　宋代女性衣饰中的“褙子”“两片式裙”以及“宋裤”等撒布至今，取得刷新立异，演变出当今女性衣饰时尚单品，如短齐胸、短马面、短褶裙、连衣齐胸裙等元素服饰，受时下女性怜爱。假若粉饰到位，搭配恰当，更显宋代衣饰之风姿。

　　受程朱理学影响，宋代女性服色多崇淡青、茶青、白等素雅色系，以粉紫、黑紫、葱白、银灰、重香色等粉饰为配色，自带安静高雅、天然肃肃之美，与唐代衣饰红、紫、绿、青等秀丽之彩颇为分歧。这些于宋代词作和画作之中均有据可查。“青裙竹笥何所嗟，插髻烨烨牵牛花”“白襦女儿系青裙，雇主西门第通婚”，此为陆游诗词，描写村女平日穿戴白色短衣，青色女裙，服色以淡青为基调，一稔以青白素色为常，衣饰之美融入糊口意境，多显江南风土着情。秦少游于《南歌子·香墨弯弯画》中写道，“揉蓝衫子杏黄裙”，揉蓝为浸揉蓝草而成湛蓝色，杏黄指黄而微红之色，女子衣饰浅色清纯，素色风雅。宋代经典画作亦少浓墨重彩，而多淡泊朴素。朱淑真于《夏令游水阁》中写道“淡红衫子透肌肤”，写出了衫色之淡、素、薄，展现宋人衣饰用色儒雅之韵。

　　宋代画作亦闪现女性衣饰之浓烈“色韵”。画作《女孝经》中的女性穿戴，有淡绿衫配淡紫裙、白衫配淡绿压花裙、淡蓝衫配淡黄裙等，披帛表搭相应为淡蓝、淡紫和淡黄，女性服色闪现出素淡搭配之主流。《瑶台步月图》为北宋画家刘宗古创作，画中女子身着淡青镶边淡紫褙子或赤色镶边淡青褙子，而裙子均为白色，一稔素淡朴素，气质风雅脱俗。《盥手观花图》中服色搭配更为温柔，女主上穿淡紫窄袖长襦，下穿白色长裙，表搭淡黄披帛；侍女穿淡绿袍衫搭淡黄腰间宽巾，亦有穿淡蓝袍衫搭白色腰围。《清明上河图》为中国古代有名绘画，由宋画家张择端创作服饰，画中少有女性，日常劳动妇女多穿青色裙或腰系青花领巾，有身份的女子戴盖头、穿紫色褙子，拥有简约、素雅之宋代衣饰文明格调。

　　宋代女性衣饰色系偏柔、色度偏浅、色泽偏淡，显纯朴本真之感，融女性婉约之情，于素净高雅之间达平均和睦。尤至南宋，政事核心南移，高雅服色与江南四序轮换相映、相衬。宋代衣饰颜色审美引颈千年，撒布至今，亦成为当今时尚格调，近于时下莫兰迪大作色调。颜色搭配精巧自若，有采用反差色、深淡色之混搭，以至采用高艳度、强比较的守旧模范配色，展现今世宋服安排多元调解，创意斗胆，抵达守旧与今世完备联合。

　　宋代衣饰质量探求，多以丝织品为主，重要为绫、罗、缎、织锦、纱、绢等，从宋词词牌名《绿罗裙》《红罗袄》《拂霓裳》《脱银袍》《貂裘换酒》等中亦可见衣饰之用料。衣饰质量做工工致，花色图案精致。宋代织罗技巧成熟，罗为宋时有名织物，普遍用于女性衣饰。李清照常常写到罗克衣饰，如“轻解罗裳，独上兰舟”“泪湿罗衣脂粉满”“薄汗轻衣透”等。晏几道亦写有“嫩麹罗裙胜碧草”“分飞后，泪痕和酒半岛体育，占了双罗袖”服饰。罗织料轻狂俊逸，质疏透气，罗织衣饰可显女性紧致体态之妙曼俊逸，夏令南方闷湿之热，罗克衣饰尤受迎接。南宋福修福州黄昇墓所出土长背心，质地有花罗、素罗、绢等，此中有一罗背心，褐色牡丹纹印金彩绘花边，亦是轻巧如羽，剔透若烟。锦料亦为衣饰用料，至南宋时彩锦有百余种，此中宋锦用色优雅，以厚重见长，尤以细锦厚薄适中，普遍用于衣饰。达官繁荣常用锦缎做长袍，曰“锦袍”半岛体育。

　　宋代衣饰花式图案精致，品位风雅，已成今世女性衣饰安排紧要元素。宋代刺绣工艺隆盛，衣饰常刺有花式图案，达官贵族衣饰极为探求，多以刺绣圈边。图案以花草、动物为多。花草多为如意牡丹、芙蓉、樱桃等；动物以狮子、云雁、金鱼、孔雀等居多。徽宗年间专设绣画专科于翰林丹青院，绣师以院体画家画稿刺绣，宋画为刺绣供给了艺术灵感源泉。明代屠隆于《考盘余事·宋绣画》中写道，“宋之间绣画，山川人物楼台花鸟，针线周密，不露边缝，其用绒止一二丝，用针如发知者为之，故眉目毕具，绒彩醒目，而丰神宛然，设色开染，较画更佳，女红之巧，十指东风，迥不行及”。宋代衣饰刺绣受画院写生花鸟画影响，纹样趋实，图思周到，精工细腻，如宋词画作寻常，新颖婉约，精巧超然，质感满满。

　　宋服配饰讲求，以增衣饰风味。披帛搭于肩背、缠于双臂，为宋服样式加添视觉改变，扩充女子媚态俊逸之美。霞帔则样式狭长，刺有绣纹，自领后绕至胸前披肩而下，末梢系一坠子，以金或玉造成，须有命妇身份者方可戴之。而围腰则与女子收腰相闭，为宋代女子奇异配饰，连续于上下衣之间，凸显女性细腰线条，加添衣饰全部美感。宋时腰腹的围带多为黄色，故曰“腰上黄”。

　　宋代女性衣饰重“神韵”。“神韵”多看脸部，宋代女性秀美也好，婉约也罢，脸部神情往往离不开妆容。于眉目之间，便有“都缘自有离恨，故画作、远山长”“倒晕技艺，画得宫眉巧”；于面颊之间，便有“嫩脸修蛾，淡匀轻扫”“浅拂胭脂轻傅粉”之淡妆，亦有“近来因甚要冶容，不管满城桃杏妒”之冶容；而于表情之间，便有“和羞走，倚门转头，却把青梅嗅”“画愁眉。遮语回轻扇，怕羞下绣帏”。从妆容到神情，写出了宋代女性“神韵”一隅。故而前述“形韵”“色韵”“质韵”虽各有特性半岛体育，彰显宋代文明特质，均指向于物，若得调解活化，还需“神韵”阐发点睛之效，激活宋代女性衣饰“三韵”。半岛体育服饰宋韵女性衣饰 让精致步入闲居