曹禺先生代表作之一《雷雨》被公以为中国新颖话剧成熟的记号。危险激烈的戏剧冲突，独具道理的“雷雨”意象，让剧中8个主角人物的运道齿轮动弹到一同。

　　即将于7月25日首演，改编自该作的舞剧《雷雨》延续了原著文本框架，通过八位舞者充足的肢体措辞来从新讲述这个经典故事。

　　正在舞剧《雷雨》的装束策画上，阳东霖采用了怒放宥恕的理念，将新颖与古代、东方与西方元素交融为一体，从颜色到样式，脚色装束融入了主创团队关于人物的通晓、对其运道的隐喻。以下为他的采访实质。

　　多次获国度文明旅游部装束策画奖、中宣部“五个一工程”奖、文华奖、中国舞美学会年度奖。厉重舞剧作品《只此青绿》《永不没落的电波》《五星出东方》《红楼梦》等。

　　曹禺先生的《雷雨》已是一个尽人皆知的经典文学作品。观多对作品中每个别物会有既定的认知。我跟东艺以及赵幼刚导演一同从新来解读这部经典文学作品时，咱们是带有“野心”的，为什么云云说？不管是东艺、导演和主创们，咱们都期望带来一种“全新”的风貌。这种“新”包括着美学和编排创作两层寄义。从舞美空间、装束造型服饰、跳舞编创，咱们不绝正在构架一个属于舞剧《雷雨》这部作品的特殊的美学观。譬如咱们的衣饰上保存了民国的中式立领，但将其解构处罚，你会察觉它老是以一种似曾认识又目生的形貌浮现。

　　赵幼刚导演期望能够借帮舞台上的每一个特殊的表达来餍足于观多关于这部经典作品的等待。咱们期望衣饰它并不光仅是餍足于塑造脚色，更多的是不妨让它巩固戏剧性，不妨让观多正在差别局面、 差别 场景里感触到衣饰，无论是花样上带来的人物认知，仍然从色彩上带来心境上的一种提示。

　　改编自《雷雨》的百般戏剧影视作品和表演早已各处吐花。这一次咱们也举行了一个斗胆的实验，这部舞剧对照偏现今世，咱们的初心是“致敬经典”——尊古然而不复古，守正然而不保守。舞剧《雷雨》更多地念通过没有台词的跳舞艺术，让这个经典的中国式戏剧故事再次正在剧场中发光。 由于舞剧更擅长抒情 ，咱们借帮衣饰从新解构生涯正在阿谁期间的这些人物，让他们尤其鲜活。因而这一次全新的实验，也是冒险的，但艺术对照有心计的地方就正在于它没有法式谜底。

　　8个主角从一退场，就有差另表装束样式。比方说蘩漪高开叉显腰身的旗袍；鲁侍萍偏西崽衣饰的上下分身处罚；周萍大户人家少爷的洋装套装；鲁贵管家仆人的长衫......单从衣饰样式上，表达了8个别物身份之光鲜的区别，但正在色彩处罚上，咱们却举行了团结蓝调化。观多会察觉这一抹“雷雨蓝”从开场到第一幕收场，咱们衣饰所植入的这种视觉膺惩给观多传达一个讯息：正在暴雨将至之前，完全人物都包围着一层蓝色的忧愁。这也是咱们对8个别物第一次亮相的首先设念，它是一个悲剧的暗喻。蓝色它代表了自正在，但它也是一种来自于深海的压迫感，因而咱们的蓝对照浓厚一点的，不是像天空那么清晰的。

　　完全人物第二套装束样式延续着上一幕的花样，但每个另表套饰先导有了我方的专属色，这是导演跟咱们疏通了长远才确定的，它让人物尤其鲜活地站立正在舞台上。最先，专属色要适应这个别物身份气质，彰显人物性格；第二，色彩搭配上，舞台上画面的出现需求适应每个脚色之间互相的相合，当某几个别站正在一同的时分，他们身上所传达出来的色彩即是不妨给观多带来的最猛烈、最直接的一种情绪表示。这一幕舞台上的根基色调是鲜活的，它是周冲对他理念中和善家庭的投射。

　　这一场景中周萍、周冲以及鲁大海，他们三个处正在统一个血色调中，然而各自又偏差另表红，这种色彩的接连便是同母异父以及同父异母兄弟间激情与身份的表示。三个别物的身份是半斤八两的，走向了人生差另表分岔途。

　　四凤用了最整洁的鹅黄色，浮现她关于爱的执着和纯粹。当她跟粉色的周冲同时浮现正在舞台上时，观多会察觉两者协调的配色给人一种纯净又恬谧之感。但当四凤与蘩漪高深的茶青相融，或是跟鲁侍萍的灰搭配时，它又造成了一种全新的颜色搭配语汇。

　　到了雷雨之夜时 ，完全主演的衣饰酿成 了裸粉色，回归到了人道的本真，切近于肤色的色彩。它暗喻着人们挣脱宿命扔却掉第一幕深蓝色的桎梏，扔掉人与人之间的爱恨情仇的百般颜色，回归本真。不管是从哪来，咱们毕竟要奔往统一个地方。这也是统统剧导演的一个构想：运道无常，咱们能够放下什么，咱们需求遵照什么？咱们的纠纷，咱们的疑虑，咱们生涯中所碰到的窘境，也许你有大概是周冲，你正在生涯中碰到一个我方喜好的女孩不喜好我方，也许你也大概是蘩漪有求而不得的爱，你正处于一种尽头的低谷之中......期望每个观多都邑有一个自我代入的脚色，这也是舞台上完全脚色拥抱正在一同时出现的一个戏剧道理：人和人之间的激情是如何样来举行联接。千人千面咱们更多的是期望不妨将我方对《雷雨》的表达，让观多感触到历来《雷雨》还能够云云去解读。

　　关于这部舞剧的特殊的音妥协调性，咱们有我方的一个考虑。无论是从衣饰的裁剪用色仍然面料，它都是极具现今世的一种气味。舞台艺术创作应当靠拢当下社会，而不是说把古代衣饰复刻。咱们也期望通过云云“时兴”的装束，让走进剧场的观多爆发共识，这是属于咱们当下的一种审美。导演正在前期跟行家一同疏通，不绝正在寻找全剧合伙的审美，正在合成的进程中服饰，行家也一向地去调剂，让完全因素出现正在舞台上时，能臻于完满。

　　完全群舞正在舞剧中更像是一种标记性极强的戏剧符号：有时它是一朵乌云，有时它是一片霞光。当蘩漪跟周萍爱恨纠纷进入无尽的深渊时，这群身着肉粉色混合着玄色蓬裙的男人们上场服饰，这个场景暗喻着女性实质渴求的理念婚礼，但这永远是蘩漪求而不得的爱，充满了悲剧颜色的玄色婚礼。

　　群舞再有一套大黑纱大氅衣饰，他们的退场代表雷雨之夜到来前的一种造止感。它是周朴园带给这个家族的滞碍感，他癫狂地试图掌控完全性运道服饰，这一共爱恨情仇都固结正在人物精粹的一段独舞中。周朴园跟群舞的互动露出了他试图我方来掌控这个家，然而他无力地察觉生涯 中并不是完全事件都是能够掌控的。

　　当袜子也成为装束中代表戏剧的一局限后，这就成了一个很有心计的创作。不才半场蘩漪与群舞的互动中，咱们群舞装束选用的是一套玄色薄纱以及血血色的袜子来照应主演之间合连的蜕化。咱们舞者也许上身很整洁，下身切近于穿了一条很短的裤子，你会察觉他的一双红袜子起到一个点睛之笔的影响。

　　他们纠合、分裂服饰、跑动，搭配赛朋克格调网格的舞美灯光，将戏剧成绩拉满。这些蜕化色彩的网格正在人物间穿梭，它像一张大网，通过精密的绳索将这八个别物樊笼正在这方寸之间，出格有创意。正在一片玄色配景之中，通过一向正在游走的“红”，这种滚动的血色即是咱们念要的“滚动的激情”。

　　剧中出席了古希腊神话人物伊卡洛斯，他的羽翼是蜡烧铸的，父亲警卫他远离太阳，他偏要追赶光辉，结果羽翼被溶解，下场掉进海里死去。从衣饰妆造上，咱们正在他手臂上策画了烛炬溶解的肌理，羽毛质感的羽翼差别于古代丘比拿手正在后背的羽翼，咱们将其策画包裹正在肩膀上。云云的羽翼既是表示着自正在，然而它同时也是一种包裹、桎梏。

　　《雷雨》中每个另表宿命都和伊卡洛斯很像，追爱的，追情的，追钱的......最终都燃烧自我，坠入深海。这个标记性的脚色，反射了八个别物的实质。伊卡洛斯就像来自于神界的俯视，俯视着鱼缸里的八条鱼互相撕咬，赵导也期望用这个脚色来致敬戏剧，古希腊是戏剧起源地之一，而《雷雨》最初是戏剧脚本。服饰舞剧雷雨打扮打算阳东霖讲“诡计”：尊古可是不复古守正可是不保守